L’Ordalie des Villas, ses épreuves de glace et de vitres où tombe la condamnation de l’eau, du métal à blanc, ici sévit sans objet, suppurent les dosages dont la chute brutalise les sangs, les chasses piétinent (le Maître des échos de Métal). Il s’efface, subit le défilé des retraits, se refuse à la touche du Réel, seule l’élongation d’un différé, à mesure que le déploiement des feuillets exclut les sujets du silence et que l’esquive du double défalque les degrés de l’épreuve. Les profils de la Villa s’avancent en arrière des ghosts solediens, au point qu’il se retire alors que les facettes s’entrecachent pour mieux agir, exclure, agir en banlieue d’éther où s’atteste la pureté de l’extermination. L’Ordalie des Villas transfigurée d’angle, au mal de lights que distillent coupures de vitres, de métal, d’eaux et de miroirs figelés, tracée blanche dans la zone dolorée où se démarque le Réel, le venin perfore l’articulation des figures fictionnelles, lime leurs caches, cautérise les sursauts, évase l’entaille du silence, blanche en labyrinthes F.-J. Ossang.