Le Menteur

Name: Le Menteur
Brand: Humensis
SKU: 9791035834357
Price: 1.99 EUR
Availability: InStock
ISBN: 979-1-035-83435-7

de Pierre Corneille (auteur), Aurélia Claudios (auteur), Yasmine Loraud (auteur)

Maison d'édition : Humensis

mai 2024

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Résumé

NOUVEAU : Classico et Cyrano Éducation s'associent pour proposer en exclusivité, aux enseignants et à leurs élèves, le visionnage gratuit (de janvier à juin) de la captation intégrale de certaines pièces de théâtre du catalogue. Découvrez un extrait de la pièce sur notre page dédiée. Dossier pédagogique d'Aurélia Claudio et Yasmine Loraud ISABELLE. – Ainsi donc, pour vous plaire, il a voulu paraître / Non pas pour ce qu’il est, mais pour ce qu’il veut être. Dorante, jeune étudiant fraîchement débarqué à Paris, fait la connaissance de deux filles, mais se trompe sur leurs noms, déclenchant ainsi une série de malentendus. Pierre Corneille met en scène l'histoire captivante d'un personnage empêtré dans ses propres mensonges, naviguant entre les eaux tumultueuses de l'amour et de la jalousie. Une comédie de caractère qui a influencé les grands auteurs du théâtre français ! Parcours BAC : Mensonge et comédie

Auteur

Pierre Corneille (auteur)

1606 - 1684. Avocat, il débute au théâtre par des comédies (Mélite, 1629 ; la Galerie du Palais, 1632 - 1633 ; la Place Royale, 1633 - 1634 ; l'Illusion comique, 1635 - 1636) et devient célèbre avec une tragi-comédie, le Cid (1637), qui provoque une querelle littéraire. Sensible aux critiques, il se consacre alors à la tragédie « régulière » (Horace, 1640 ; Cinna, 1642 ; Polyeucte, 1643), sans abandonner la comédie à la mode espagnole (le Menteur, 1643 ; Don Sanche d'Aragon, 1650) et les divertissements de cour (Andromède, 1650). Évoluant vers une utilisation systématique du pathétique et des intrigues plus complexes (la Mort de Pompée, 1643 ; Rodogune, 1644 - 1645 ; Nicomède, 1651), il connaît avec Pertharite (1651) un échec qui l'éloigne du théâtre pendant sept ans. Il traduit en vers l'Imitation de Jésus-Christ (1651 - 1656) et s'occupe de l'édition de son théâtre, dont il définit les principes dans les Examens de ses pièces et trois Discours (1660). Revenu à la scène (Oedipe, 1659 ; Sertorius, 1662 ; Sophonisbe, 1663 ; Attila, 1667), il voit le public lui préférer Racine (Tite et Bérénice, 1670). Corneille peint des héros « généreux » pour qui l'honneur et la gloire méritent tous les sacrifices. Le drame cornélien atteint le « sublime », mais refuse le « tragique », puisqu'il est le fait d'êtres libres qui décident toujours de leur destin. (Académie française.)